京剧《四进士》“宋世杰当堂上了刑”唱段。 马连良饰宋世杰，操琴：胡子元，司鼓：方富元。 《四进士》为明代故事戏，又名《节义廉明》，见鼓词《紫金镯》。 剧情讲述嘉靖朝新科进士毛朋、田伦、顾读、刘题四人出京为官，因严嵩专权，共约赴任后不得违法渎职，以报海瑞荐举。时河南上蔡县姚廷春妻田氏(田伦姊)谋产，毒死其弟姚廷美，又串通弟妇杨素贞之兄杨青，将杨素贞转卖布商杨春为妻，杨素贞知而拒，遇毛朋私访，杨春亦悯素贞遭遇，撕毁身契，愿代鸣冤，毛朋乃代写状纸，嘱赴信阳州控告。杨素贞与杨春失散，遇恶棍，为被革书吏宋士杰所救，认为义女，携至州衙告状，田氏得讯，逼弟巡按田伦代通关节。田伦命差役送书及贿赂与信阳知州顾读，夜寓宋士杰店中，宋士杰偷窥其信文。顾读见书徇情，反释被告，押禁杨素贞，宋士杰不平，质问，被杖责逐出。遇杨春，乃教往巡按处上控，毛朋接状，宋士杰作证，田、顾、刘均以违法失职问罪，毛朋判田、姚死罪，为杨素贞雪冤。 马连良、周信芳两位大师均以此剧享名，而风格不同。马连良先生的《四进士》是把原来要四天才能演全的《节义廉明》经过删减集中精华，使之成为一个晚上演完的剧目。

京剧《珠帘寨》中“昔日有个三大贤”唱段可谓脍炙人口，喜欢京剧的人都爱听，也爱唱。 这段故事是通过沙陀国王李克用讲述的，故事主体取材于《三国演义》第二十八回“斩蔡阳兄弟释疑，会古城主臣聚义”，但做了加工。剧中李克用描述的是关羽来到古城，在城下唤三弟相见，张飞生疑，怒发冲冠在敌楼质问关羽。而书中则是张飞“随即披挂持矛上马，引一千余人，径出北门”，怒斥关羽无义。故事毕竟是故事，这个唱段中描述的场景是关羽在城下，而张飞在敌楼俯视，与《三国演义》书中不同，但其实也很有空间感和画面感。京剧是带入式的表现，虽然此处没有弟兄相会的表演，只有描述，但仍能使观众在脑海中产生很生动的画面感。马连良先生1923年灌制的唱片中有这个唱段的录音，唱词是“关二爷在城下呼三弟，张翼德在敌楼怒发冲冠”。这两句和余叔岩先生的版本小有区别，只是个人觉得，在城下对应在敌楼，把场景描述得更具空间感，画面更细腻。 在原板转流水之后，唱段进入了高潮部分。听余叔岩先生的演唱，高亢激越，酣畅淋漓，“三通鼓”的部分近乎快板的感觉，听得人不由自主地兴奋起来，仿佛自己也是胯下赤兔马，掌中青龙偃月刀一般，恨不得手起刀落，亲斩蔡阳于马前。李克用这段唱所讲述的故事，和三国演义书中出入也很大。李克用唱的是张翼德为关二爷擂鼓助威，而书中则是张飞要求关羽“我这里三通鼓罢，便要你斩来将“，是要求关羽立表忠心。作为艺术作品，李克用所描述的斩蔡阳的场景还是非常生动的，故事性和戏剧性极强。 马连良先生的演唱没有余叔岩先生的高亢嘹亮，据说当时马先生的嗓子没有完全恢复，所以唱得没有那么高，但颇有其个人风格，唱片也非常畅销。初听马先生的这段“昔日有个三大贤”，感觉没有听余先生的过瘾，但几遍听下来，发现马先生对唱词的处理非常细腻。例如他唱的是老蔡阳的人马“赶到”了古城边，而没有用“来到”，感觉还是很用心地雕琢过了。至于头通鼓时关二爷提刀上马，还是二通鼓时关二爷提刀上马倒不是很紧要，并不影响故事。 这个唱段讲述的时三国故事，但《珠帘寨》并不是三国戏，此处只是李克用借古城会的故事婉拒程敬思的出兵请求，是李克用在讲故事给程敬思听。马先生唱的是“城楼上助他三通鼓”，这样就比较贴切，是李克用以第三人称视角讲述给程敬思听，如果唱成“城楼上助你三通鼓”，采用第二人称，虽然一字之差，那么李克用就入戏了，但观众就出戏了。 经历了五凤楼怒摔段文楚事件后，李克用性格应该也会多少有所收敛，且他是是沙陀国王，身份的原因，和程敬思讲话大概不会非常激动，毕竟他不是说书先生，把绘声绘色地讲故事当作营生。从角色的角度看，这段唱在情绪处理上如果只是讲述故事，而不掺入过的的个人情感，可能更符合李克用的任务身份和当时的场景。在这一点上，感觉马先生的处理还是非常妥帖的，也是我非常爱听马连良先生的“昔日有个三大贤”的原因。 京剧《珠帘寨》“昔日有个三大贤”唱段 | 马连良 1923年录音 | 马连良 饰 李克用 | 操琴：胡子元 | 司鼓：律凤山